537 “道统”之争

537 “道统”之争 (第1/2页)

“《湄公河行动》里，方新武、高刚具备的强烈责任感，大无畏的英雄主义情结，以及浓烈爱国主义精神，向全世界展示了华夏式的超级英雄……”
　　
　　主持会议的是童钢。
　　
　　这种研讨会流程严谨，跟事先排练似的，幸亏靠《疾速追杀》、《寻龙诀》，叶秦参加两回，轻车熟路。
　　
　　会上的氛围蛮轻松，聊了一个多小时。
　　
　　谈感想，谈过去，谈未来。
　　
　　轮到叶秦发言，他底气十足，因为《湄公河》证明一点：
　　
　　“主旋律电影并不意味票房低，只是在题材类型、故事取材、叙事结构、拍摄手法等等，需要注重商业片逻辑！”
　　
　　观众们是讨厌看主旋律？
　　
　　不！只是不想看跟白开水似的样子戏！
　　
　　到电影院图啥？
　　
　　燃爆，激情，快乐，爽就完事啦！
　　
　　突然间，圆桌里一个捧着保温杯的人冒出来，打断道：“这话我不同意，我觉得，主旋律，最重要的是要‘三性统一’，观赏性，不应该凌驾于艺术性、思想性。”
　　
　　叶秦定睛一瞧，牌子上写着赵宝华。
　　
　　嘚，就是称赞《逐梦演艺圈》该进某鸡奖的顶级砖家，八十年代调燕京，任《电影》杂志的主编。
　　
　　“主旋律”概念，是他帮着时任电影局长提的，另一个“三性统一”的口号，直接让他蹿到燕京电影文艺圈核心。
　　
　　赵宝华端着架子：“观众们主旋律不好看，其实只是我们制作上不好看，但只要你能走进影院，真正耐心坐下来看，是能耐得住看的。
　　
　　恰恰，只是如今的观众太浮躁，没这个耐心，没这个意识。”
　　
　　这丫的赖观众什么事？
　　
　　叶秦撇撇嘴，mmp，别一到电影不行，就把锅赖给观众。
　　
　　“是吗，但为什么《湄公河》，就不需要呢？”
　　
　　“你不能拿个例推翻普遍嘛，《湄公河》只有一部而已。”
　　
　　赵宝华争锋相对道：“根据我们多年的经验，越是主旋律的，越要在制作上下功夫，但防止题材决定论，也杜绝过度商业化，我们近现代史，不容娱乐。”
　　
　　叶秦冷冷一笑，“既然您是‘主旋律’口号的提出者之一，您能不能明确指导一下，究竟什么叫主旋律？
　　
　　什么叫题材决定论，那到底哪些题材算主旋律？
　　
　　我理论水平低，想听听各位的高见！”
　　
　　童钢敏锐地嗅到话里的枪味，瞬间察觉到轻松的氛围慢慢夹杂火药味。
　　
　　简直是一场“道统”之争，争“主旋律”的旗帜！
　　
　　望着叶秦，你丫的不会想舌战群儒吧？
　　
　　就见学者、影评人先是罕见的沉默，正准备转移话题，可聂震席偏偏要听，让大家畅所欲言，随即议论起来。
　　
　　“到底哪些电影算主旋律？”
　　
　　“这还用想？革命题材啊，主旋律就是指革命题材！”
　　
　　“那《湄公河》算不算主旋律？不算的话，咱们今天的研讨会不是白开了！”
　　
　　“我觉得吧，主旋律是内容，叶秦所说的题材、拍摄手法，都是形式，只有内容正确……”
　　
　　“不不，主旋律的内容，必须是革命题材，可以拍各种各样的革命嘛！”
　　
　　“对，商业化太浓重，严重污染革命的思想跟艺术！”
　　
　　“………”
　　
　　叶秦咂巴着嘴，嘚，这帮老学究老砖家，还是把主旋律跟商业片搞对立！
　　
　　当然，这是有历史原因，他来之前，特意做了功课，87年提出“主旋律”以后，89年在燕京，召开全国故事片创作会议。
　　
　　当时的商业片，一概叫娱乐片，而且主要是港片，那会儿的电影部门，分成两个阵营。
　　
　　主旋律VS娱乐片。
　　
　　支持娱乐片的一方，说的贼清楚：
　　
　　娱乐片不会与主旋律构成矛盾，应当纠正对主旋律的狭隘理解。
　　
　　然后，支持这说法的领导调离光电，提前养老，“娱乐片”一派输了。
　　
　　

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